这套瓷碗里面有五只都是近代仿制品，但是有两只却传来了灼热的温度，庄欣雨初步判定应该在雍正乾隆年间。珐琅彩起始于康熙后期，鼎盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期。也就是说，庄欣雨手中的这两只瓷碗，正是珐琅彩的鼎盛时期的产物！
这个发现简直让庄欣雨感到不可思议，她怎么也想不到在这么一个毫不起眼的小摊位上，居然会有这么珍贵的东西。更让她感到怪异的是，为什么两个如此精美的珐琅彩会混迹在另外五只赝品中，这套瓷碗的原主人是谁，莫非也打眼了不成？
庄欣雨将整套瓷碗的碗底翻看了一遍，瞬间就明白了缘由所在，在这套瓷碗的底端，印着一个非常明显劣质的款识，景德镇钟家湾制，用的是简体楷书。
珐琅彩的确实是精品，据说大部分珐琅彩在末代皇帝溥仪逃难的时候被带了出去，能保存下来的很少，目前传世的珐琅彩物件多数都保存在台湾，就连故宫博物馆里的藏品也非常少，仅藏的一件紫地采莲纹小瓶，釉面也因为烧制的时候火候没有把握好出现了焦彩破泡。
因为珐琅彩极为珍贵，只可远观而不可亵玩，所以很难有人会将这套瓷碗和真正的珐琅彩联想到一块儿去，现在市面上出来的东西多为仿制品，而且因为这套瓷碗中只有两个是真的，剩下的五个都是非常劣质的仿品，而且这七只碗乍一看还真像是一套，加上那个劣质的款识，还真能起到迷惑人的作用。
庄欣雨注意了一下，那套碗为场口弧腹圈足，器型非常规整敦厚，器内施白釉，内壁为蓝地外用桃红、粉、黄对称牡丹缠枝纹，花朵华硕娇艳，花间发出的枝叶为绿色，绘工极为精细。
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